[送给11]电影《一一》：一位导演一生的绽放

可爱的小米

简体中文名: 一一
英语名: A One and a Two
导演: 杨德昌 (Edward Yang)
主演: 吴念真 / 李凯莉 / 金燕玲 / 张洋洋 / 萧淑慎 / 尾形一成
上映年度: 2000
制片国家/地区: 中国 台湾
语言: 中文 /　闽南话 /　英语 /　日语
获奖：2000年戛纳影展最佳导演奖 /    第25届香港国际电影节闭幕电影



个人感受：
      长长的电影就像长长的人生,在平常中开始生活,在平常中感受生活,又在平常的人生中结束生活。电影就这样看似随意的把人一生都包含进去了。这其中积蓄的力量真是叫人感动,正如罗曼·波兰斯基曾说他拍的所有电影都是为《钢琴家》做准备,我相信，《一一》之于杨德昌，正如《钢琴家》之于罗曼·波兰斯基,所以这是一位导演一生的绽放。在知道导演于去年7月去世之后，这部电影显得格外的有分量。

剧情介绍：
      人到中年的简南俊是个不太成功的生意人，拥有一个典型的中产阶级家庭，他与妻子和两个孩子，以及岳母住在台北一间普通公寓房子里。妻子是一个脆弱的女人，因为母亲的病而心力交瘁。小儿子儿子只有10岁却非常早熟，喜欢拍摄人的背影和提问哲学问题。大女儿是一个音乐学生，因陷入了错误的爱情而开始尝到人生的苦涩。

　　一次在小舅子的婚礼上，简南俊遇到了年轻时的女友，重新燃起了久违的爱情。他想要和她重新开始...

幕后花絮：
    《一一》（2001年）将近三个小时的影像细腻而漫长，其间没有大起大落，只是一直温和的诉说，讲述那些我们日夜重复的事情。喜悦或悲伤，皆是内敛而克制，无论是NJ，婷婷，还是洋洋。影片还原的是本来的生活，然而正因这样的真实，看片的过程始终笼罩在一种夹在着伤感与无奈的氛围当中。看那些情爱起伏，我们或许反而不曾动情；可看这平淡的真实，却叫人沉重起来。

电影评论：
      “一一”意味一切重新起步。杨德昌蕴酿了十五年，以一个中产家庭成员面临人生转折点时的不同反应，将他多年来对台北现代生活的反思高度概括，拍成这部结构精致、平易近人之作。音乐更在片中成为情感沟通的桥梁，细腻处撼动人心。获2000年戛纳影展最佳导演奖。然而此片在国际上屡获荣誉，但在拍摄地的台湾却迟迟不能上映，真是一大讽刺。

可爱的小米

记者：《一一》这个戏名有什么意思？

　　杨德昌：起初拍戏时想用个简单的片名，
于是用了这个最简单的《一一》，而且由一开始，再加上一就是二，也就是影片由最简单的开始发展。题　材

　　记：感觉上《一一》比你以往的影片有较多的温情。

　　杨：这主要在于题材上。以前的影片讲年轻人，比较焦虑，这次主角较为成熟。显示出来的心态也就不同了。

　　记：心态的转变是否与自己也改变了有关？

　　杨：这仍是看题材。影片的心态是由题材决定的。其实一部片的风格，甚至镜头的摆放，很多时在定了主题后就自然会出来。主题决定了各个层面的东西。这次的题材要用平静的方法拍摄，拍出来也就平静了，与换摄影师无关。

　　记：《一一》的题材是家庭，为什么会以此为题？

　　杨：从一个家庭可以看到不同年龄的人。由小孩、青年、中年、老年都有。可以看到整个生命过程。故　事

　　记：据说你这个故事发展了很久。

　　杨：那是在十多年前开始构想的故事。

　　记：经历了经济困境的台湾，会否对影片的面貌有影响？《独立时代》和《麻将》都是最富裕的时刻，《一一》中吴念真角色遇到的难题则显得是这几年经济困境的现象。

　　杨：这主要还是现实和题材。《独立时代》讲的是新的文化与旧的文化的矛盾。《麻将》讲的是十几岁的青年如何接受社会给他们的讯息。我一向都想做不同的东西，只是都以台北为背景。而这其实是一种资源的考虑。我常用写实的手法拍，是因为拍台北比较能省资源。假如资源许可的话，我也会拍其他的影片，例如古装片。像《牯岭街少年杀人事件》，也算得上是部“古装片”，要对过去做很多研究，需要资源去模仿过去。工作条件改变，我会拍其他的东西，这是很实际的一面。

　　记：你会否拍摄自己的美国经历？

　　杨：这也是可能的。不单是美国，我到处游历时常会想到很多不同的故事。都有可能发展成影片。我不是拍完一部戏才想另一部戏，往往是不断构思各种可能性，常藏着十几个故事，到情况适合时拍摄。风　格

　　记：你的影片常是多线叙述，是否一种有意识的风格？

　　杨：也不是。由于用现实的手法，为了呈现其多面性，也就多用这个手法。这始终看题材，假如一部影片要讲两个人。就只有这两个人，其戏剧性足够的话，再加多个人物都是多余的。《一一》讲的是家庭，就要从每个家庭成员讲起。于是就有了多个人物的叙述方式。不同的题材就会有不同的想法，出来的影片就会不一样。音　乐

　　记：《一一》的声音处理很有特色。

　　杨：是的。电影其实不单只是画面，除了画面还有听的地方。那是很重要的创作元素。什么时候让观众看到听不到，什么时候让观众听到看不到。什么时候利用画面外的环境声，与摄影用构图互相配合是很重要的。那可以令影片更凝炼及令观众有更真切的感觉。我除了看很多电影，受到他们无形的影响外，生活上其他人物如政治家、运动员都会对我的创作有启发。记得读中学时，有位老师教批改另一个同学的文章。说他描写宁静就只识得往静的方法上去写。有时有声响反而更能突显宁静。这句话对我的启发很大。有时掉个铜板在地产生声响，反而更突现到环境的宁静。《一一》的音响杜笃之在本片上提供很多创作上的帮助，只可惜声音处理这一个岗位较易受到忽略，得不到应有的肯定。演　员

　　记：难怪你的影片会换摄影师，但一直都只用杜笃之录音。影片演洋洋的童星很特别。

　　杨：那个孩子的气质很特别。我为他改了一点角色的年龄。他有种很鲜活的气质。他会问父亲，零代表没有东西，既然没有东西，为什么还要零字。可能我们每个人孩子时都会想过这一类问题。他很爱把手放在胸前搓，姿势很特别。后来才知他是模仿爷爷。

　　记：吴念真演ＮＪ也演得很好。对你来说，起用吴念真演男主角会否是个大胆决定。他之前好像只在《麻将》客串过。

　　杨：还有《悲情城市》也有客串。那都只是来玩玩。我知他是个很好的演员，对他很有信心。假如找不到他演，我甚至未必有信心拍本片。

容易

这本很想看，就找不到下载 [s:27]

可爱的小米

还有一部想看的台湾电影是, 最遥远的距离

鸠妃

正在找这电影~~~~~~~~只看过杨德昌的枯岭街少年杀人事件~~~~~~~~~

可爱的小米

荧光你的头像，好酷  [s:14]

gardener11

杨德昌去世那阵 这个电影如雷贯耳~
但从没跟11联系起来
冲小米这个心意 我也要找来看看 看完再来读访谈 谢啦！ [s:19]

可爱的小米

电影告诉我们，原来一一有这么多意思 [s:14]
不客气,当新年礼物[s:22]

gardener11

只有你叫我一一，人家都叫十一（真不好听。。。）

可爱的小米

说起来，我真是一直都叫你一一的 [s:14]
其实你是一一还是十一[s:17]
其实11是怎么来的 [s:17]